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试论舞蹈演出中角色塑造的方法—胡玉婷-乐鱼平台

来源:乐鱼平台   发布时间:2022-01-06 02:41nbsp;  点击量:

本文摘要:绪论本文旨在通过笔者多年的舞蹈学习履历和演出履历,实验浅析舞蹈演出中角色塑造的方法。通过实践总结遇到的问题,联合演出中的履历,探索演出中的方法,将体验的感受,用理性的思维举行分析总结。 通过肢体行动缔造出生动、可感的艺术形象,深刻的折射出人情、人性和人生的真谛,在人与人、人与自然、人与社会的和谐与矛盾中转达出真诚、善良与优美。

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绪论本文旨在通过笔者多年的舞蹈学习履历和演出履历,实验浅析舞蹈演出中角色塑造的方法。通过实践总结遇到的问题,联合演出中的履历,探索演出中的方法,将体验的感受,用理性的思维举行分析总结。

通过肢体行动缔造出生动、可感的艺术形象,深刻的折射出人情、人性和人生的真谛,在人与人、人与自然、人与社会的和谐与矛盾中转达出真诚、善良与优美。一、角色塑造的体验法角色塑造的体验法,就是通过对角色的人生履历、生活配景、性格情感、职业等各方面综合相识,联合情节中人物的需要,举行理性的分析,积累演出所需的心田精神质料,带着自我对角色的开端认识,走进现实的生活,感知人物的存在,造就真实的情感,体验角色的生活。

在自己想象中树立人物的基本形象。并带着迷恋和兴趣走进角色的人生。在真实的生活中提炼演出的精神质料,在不停的认识中提升对人物的明白,在深刻的认识中引发演出和缔造的欲望。(一)认识角色认识,是一小我私家接触新事物最本能的天然反映。

我们需要在认识后体验,在体验中积累,在无限的憧憬中走进角色缔造的世界。例如,对作品《红色恋情》的认识历程。

首先这部作品转达了以毛泽东、杨开慧为代表的一代革命者的情感影象,也是对那一代革命者的青春祭祀。走进这样的角色世界必须充实相识其时的时代配景,并让自己对角色的生活发生富厚的兴趣,让自己有走进角色世界的激动。描画这类人物形象,我们无法从现实的生活中找到直接的对应,更是无法回到谁人时代。

因此,对于塑造这类角色,我们需要认识相识后的想象,通过查阅大量的文学资料、历史纪录片、人物传记资助我们相识人物生活的时代配景、生活状况等因素,并通过寓目一些关于革命题材、地下事情者的影戏和一连剧,充实自己的心田,在文学质料和影片的联合中,深入认识角色。通过对影片中细节场景的影象,视察影片中角色的神态、心里的变化,搜集一些可感的画面,让他们成为我塑造角色的精神质料,并将这些质料作为我塑造人物时想象的空间和舞台上理想的场景。让自己能在舞台这个有限的演出空间中发生无限的时空场景。通过开端的认识,在自己的思维中、理想中建设一个或许的人物形象和人物生活场景。

并带着精神的理想和想象的形象走进体验的阶段。(二)体验生活一切艺术的表达泉源于生活体验后的高度凝练,艺术的表达如果缺少生活的真情体验,就如同无源之水般枯竭。舞蹈演出如果没有体验也不行能完成任何具有艺术熏染力的肢体行动。

所以说体验生活、积累生活是再现生活,表达艺术的基础。带着对角色的认识和憧憬,用心的去感受生活中一些强烈的刺激,并把这种刺激转化成强烈的、典型的肢体行动。发生下意识生活中的行为行动将这种行动艺术的再现出来。在作品《红色恋情》中,角色的生活体验,更多的是由想象力来动员的行为体验。

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我通过对角色深入的认识,用想象力在思维中缔造出谁人时代的场景,把自己置身其中,并在角色的情景、作品的时代配景、人物既定的身份下举行情感的培育与体验,找到人物情感与自我情感的相似之处,然后将这种情感融合后自然流露出角色的生活状态、习性和行动行为。在实践历程中通过差别的情绪变化,发生人物差别的行动反映。例如,在双人舞的演出中,会泛起许多的未知和不牢固因素,但双方都需要用心用情感受对方,用情感来动员行为,通过情感的颠簸瞬间,感受对方的身体变化发生行为行动。

例如,一个程序的变化。对方的起步停顿或是加速,当节奏时间发生变化时后者跟上的行动都市随着这种变化发生下意识的行动反映。这就是生活体验中的艺术表达,我们会在一次次的变化中找到最贴切角色的行为行动,然而这一切行动行为的变化都必须由心田的情感矛盾斗争为前提的泛起。

因此,这样的体验也是建设在主动与被动、接受与反馈的默契配合与转换中,我们通过倘使和大量的想象力,缔造丰满的时空,并在想象的情境时空中体验人物发生的行为行动。所以,爱因斯坦说:“想象力远比知识重要。”在舞蹈演出的体验中,很 多时候都需要想象力来资助我们打破生活的模式、解放思维中知识的禁锢。在一次次的生活体验中造就并开发艺术演出中的演出灵性。

在艺术的演出中,想象的空间可以给演出缔造无限的可能。演员通过更直接或间接地体验生活,打开自己的思维,在理想的世界里造就积累情感,实现现实生活中未曾履历的情感体验。(三)蕴育情情感感是一切艺术的源泉,人如果没有“情”就如同死去一样。

一个角色的出现,建设在心田情感的逻辑关系之上。因此我们需要在认识中、体验后,积累影象、蕴育情感,理性的梳理情感变化和情绪流动的内在逻辑关系,将自我情感和角色情感相互转化、相互融合。

在演出作品《红色恋情》中,我通过回忆自己情感生活的履历,以及对情绪的影象,把角色的生活情感、性格等与自我的生活情感履历相联合,努力在角色的情感中找到与自我情感的相似点,并赋予自我充实的想象。通过理想资助自己回到谁人时代,在时代的配景中,重新感受生活的履历。因此,自我情感和角色情感的转换与融合有着及其微妙的关系和内在的联系。

因为每一人的情感都不是单一的,只是我们在生活中更倾向表达或者体现某一种性格情感,也许是中国传统文化和小我私家学识修养的束缚。而在演出的领域中,我们应该打开自己心田的那扇门,释放出平常无法触击到,压抑在心田深处的另一面性格和情感,寻找并搜索自我情感中的差别履历,在自己生活中找到相似的对应点,然后举行转化,通过影象和想象使自己的情感和所演角色的情感履历相契合。

让自己更快的靠近角色,缩短自我与角色的距离,真实的走进角色,发生我即是角色的感受,沉静在角色的情感世界里。记得焦菊隐先生说过这样一段话,他说。


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